影片色彩調整 LOG 與 LUT 流程完整說明 2026

為什麼影片拍起來「灰灰的」？從 LOG 說起

如果你收到一批灰濛濛、看起來毫無生氣的影片素材，代表拍攝者有意識地以 LOG 格式錄製——這是一件好事，卻也是後製流程正式展開的起點。本文說明 LOG 格式的原理、Sony S-Log 的選擇邏輯、LUT 的分類與套用流程，以及企業影片製作中的常見誤區。

什麼是 LOG？為什麼要用 LOG 格式錄影？

LOG（對數曲線，Logarithmic）是一種影像編碼方式，核心目的是在有限的錄影位元深度內，保留盡可能多的亮部與暗部細節。相機感光元件能捕捉的動態範圍遠比螢幕能顯示的廣，LOG 利用對數壓縮曲線把這些資訊「壓縮」進去，讓後製時有更大的調整空間。

以肉眼看 LOG 素材，畫面通常呈現：整體偏灰、對比極低；高光不像標準模式那樣過曝；陰影仍保有細節；色彩飽和度極低。這種「不好看」的狀態正是設計目的——它把調色的決定權完全留給後製階段。

LOG 與標準影像（Rec.709）的關鍵差異

一般相機預設的錄影模式是 Rec.709（電視廣播標準），拍出來的畫面立刻好看，但動態範圍被壓縮，高光容易過曝、暗部容易死黑，後製調色空間相當有限。LOG 格式把動態範圍拉高，讓後製可以拉回原本看似過曝或死黑的細節。代價是：你必須在後製中補上色彩調整，否則素材根本不能交付。

Sony S-Log 的選擇：S-Log 2 vs S-Log 3

風紅影像大量使用 Sony 系列攝影機（Sony PXW-X160、PXW-Z280、FX3、FX6、A7S），以下以 Sony 的 LOG 格式為主要說明對象。Sony 主要提供兩種 LOG 格式：S-Log 2 與 S-Log 3。

S-Log 2 vs S-Log 3 比較

對多數企業活動影片（記者會、論壇、產品發表會），業界常見選擇是 S-Log 3 + S-Gamut3.Cine：舞台燈光下的暗部細節保留更完整；S-Gamut3.Cine 色域接近 DCI-P3，轉換為 Rec.709 時色偏較少；DaVinci Resolve CST 對 S-Log 3 / S-Gamut3.Cine 支援完整。需注意：拍攝當下必須確認白平衡設定正確，白平衡嚴重偏差時後製修色代價仍然很高。

若需租借支援 S-Log 3 的 Sony 攝影機（FX3、FX6、PXW-Z280 等機型），可參考攝影器材租借頁面。

什麼是 LUT？三種 LUT 的功能與使用時機

LUT（Look-Up Table，色彩對照表）是預先定義好「輸入色彩值 → 輸出色彩值」對應關係的數學表格。後製軟體套用 LUT 時，把每個像素的色彩數值查詢對照表後轉換，等同於一次性完成整體色彩映射。LUT 依功能分為三大類：

1. Technical LUT（技術 LUT）

將 LOG 素材轉換為標準顯示色彩空間（Rec.709），目的是還原「正常觀看」狀態，作為調色的基礎出發點。Sony 官方提供免費的 S-Log 3 轉 Rec.709 的 Technical LUT，可直接從 Sony 官網下載。

2. Creative LUT（創意 LUT）

在色彩空間轉換之後，額外套用的「風格 LUT」，賦予影片特定視覺風格（電影感、冷調商業、暖調紀錄片等）。使用時必須注意：Creative LUT 通常假設輸入已是 Rec.709 狀態；若直接套在 LOG 素材上，結果會不可預期。套上之後仍需針對膚色、白色、陰影進行細調。

3. Output LUT（輸出 LUT）

用於最終交付階段，確保影片在特定顯示裝置或平台上呈現正確。對多數企業影片而言，通常只需確保最終輸出符合 Rec.709 標準。

LOG 與 LUT 的完整後製流程（以 DaVinci Resolve 為例）

步驟一：確認素材的 LOG 格式與色域

匯入素材前，先確認拍攝紀錄：使用哪種 LOG（S-Log 2 或 S-Log 3）、對應哪個色域（S-Gamut3 / S-Gamut3.Cine）。這些資訊通常記錄在攝影機拍攝日誌或由攝影師提供。

步驟二：設定專案色彩管理

在 DaVinci Resolve 專案設定中，若使用 DaVinci YRGB Color Managed，可設定輸入色彩空間為 S-Gamut3.Cine / S-Log 3、輸出為 Rec.709，讓軟體自動處理轉換；若使用傳統手動模式，則需在 Color 頁面手動套用 Technical LUT。

步驟三：套用 Technical LUT（手動模式）

在 Color 頁面，對每個 Clip 的第一個 Node 套用對應的 Technical LUT（Sony 官方 S-Log 3 to Rec.709 LUT）。套用後畫面應回到接近正常的色彩對比狀態。

步驟四：一級調色（Primary Color Grading）

在第二個 Node 進行一級調色，讓所有素材在亮度、對比、白平衡上達到一致：

• 使用 Lift / Gamma / Gain 調整三段式亮度
• 利用示波器（Waveform、Vectorscope）確認白點、黑點、膚色是否在合理範圍
• 修正白平衡偏色

步驟五：套用 Creative LUT（視需求）

若專案有特定視覺風格需求，可在第三個 Node 套用 Creative LUT，並透過 Key Output 調整 LUT 混合強度，避免色彩失去層次。

步驟六：二級調色（Secondary Color Grading）

• 使用 Qualifier 或 Magic Mask 選取膚色區域單獨調整
• 使用 Power Window 針對背景過曝區域壓暗
• 使用 Color Match 功能確保多機位素材色彩一致性

步驟七：輸出確認

確認輸出設定符合交付規格（通常為 H.264 或 H.265，Rec.709 色彩空間）。若需多版本交付（網路版、投影版），可在 Delivery 頁面設定不同的輸出 LUT。

企業影片調色的常見誤區

誤區一：把 Creative LUT 直接套在 LOG 素材上

Creative LUT 設計時假設輸入已是 Rec.709，直接套在 LOG 素材上會造成色彩嚴重失真。正確做法是先完成 Technical LUT 轉換，再套 Creative LUT。

誤區二：只看螢幕、不用示波器

不同螢幕有不同色彩偏差，光憑肉眼調色，在不同設備播放時可能出現嚴重色差。業界標準做法是全程搭配示波器（Waveform、Parade、Vectorscope）進行客觀校正。

誤區三：不同攝影機素材直接用同一個 LUT

企業活動常見多機位拍攝，可能同時用到 Sony FX3 與 PXW-X160 等不同機型。即使都選用 S-Log 3，不同感光元件對色彩的響應仍有差異，套用相同 LUT 後仍需進行機器間的色彩對齊（Color Match）。

誤區四：拍攝時沒有記錄 LOG 格式

多機位跨團隊協作時，常見「素材交過來卻不知道是什麼格式」的狀況。建議在拍攝計畫階段就確認並書面記錄每台攝影機的 LOG 設定，讓後製師能對應正確的工作流程。

直播訊號為何不使用 LOG 格式

直播訊號需要即時輸出至觀眾，LOG 格式的灰色畫面無法即時套用 LUT 並傳送（除非使用特定硬體 LUT Box，但會增加訊號延遲與設備成本）。因此，直播攝影機通常設定為 Rec.709 或相機廠商提供的低對比 Picture Profile，不使用 LOG。

若活動同時需要直播與錄影，可透過不同訊號輸出路徑分流——例如 HDMI 輸出 LOG 供錄影、SDI 輸出 Rec.709 供直播——但需在訊號路由上仔細規劃。相關設備可參考導播切換器租借頁面。

快速交付場景的格式選擇

若活動影片需要在極短時間內交付（如活動當日剪輯花絮），使用 LOG 意味著後製必須增加調色流程。若時程極短，使用調好的低對比 Rec.709 Picture Profile 是更實際的選擇，可大幅縮短後製時間。

LUT 格式速查

目前業界最通用的 LUT 格式為 .cube（Adobe 推廣，已成跨軟體標準），可在 DaVinci Resolve、Premiere Pro、Final Cut Pro 等主流軟體中通用。LUT 依解析度分為 17 點、33 點與 65 點三種精度，一般企業影片後製使用 33 點 LUT 已足夠。

各軟體套用位置：DaVinci Resolve 在 Color 頁面的 Node 右鍵選單或 Color Management；Premiere Pro 在 Lumetri Color 面板的 Input LUT 或 Creative Look；Final Cut Pro 在 Inspector 的 Custom LUT 效果。三種軟體均支援 .cube 格式，DaVinci Resolve 對 Sony S-Log 的色彩管理最為完整。

總結

• 企業影片推薦使用 S-Log 3 + S-Gamut3.Cine
• 後製順序：Technical LUT → 一級調色 → Creative LUT → 二級調色 → 輸出確認
• 全程使用示波器，不只靠肉眼
• 多機位素材必須做色彩對齊
• 直播訊號不使用 LOG，直播與錄影需分開規劃訊號路由

如果你正在規劃企業影片製作，或需要同時進行活動現場直播與高品質影片錄製，歡迎聯繫我們說明需求。需要租借支援 S-Log 3 的攝影器材或搭配導播切換器進行多機位收錄，均歡迎進一步詢問。